Vescom设计总监ChristianeMller关于创新及其流程萧承祥
2022-06-25 22:12:28 捜狐娱乐网
Vescom设计总监ChristianeMüller：关于创新及其流程
阿姆斯特丹 - “形式和功能齐头并进，”ChristianeMüller说道，我们在她的阿姆斯特丹工作室啜饮咖啡。'在Vescom，我们不是装饰者，也不是艺术家; 我们不是想在墙上贴上签名。相反，他们在建筑上接近事物 - 用优化墙壁的表面
在参观了位于Deurne 的Vescom生产设施后，Müller邀请我到她的工作室谈论她的工作并仔细研究创作过程，这个过程早在工业压花辊开始转动之前就开始了。
告诉我你的背景。你一直在纺织品工作吗？
CHRISTIANEMüLLER：我在80年代在埃因霍温设计学院学习。毕业后，我和我的教授Ulf Moritz一起工作，然后我遇到了我的合作伙伴Bas，我们创办了StudioMüllerVanTol，专门从事室内和工业设计。
我已经认识Vescom二十年了，总是在不同的功能中自由自在。最初，他们让我建立了纺织业的一面，然后当我的前任Marijke van der Wijst退休时，我接任了Vescom艺术总监。
三年前，Vescom的老板Philippe van Esch向我提供了设计总监的职位。这是一个我无法抗拒的挑战。设计师经过培训可以解决问题，因此我可以做的不仅仅是美学方面的建议。我可以理解故事的各个方面 - 生产，研发，品牌识别 - 并将它们连接成一个整体。
我总是觉得Vescom在专业水平上很受欢迎，因为我很快就意识到我对创建建筑表面很感兴趣。Vescom询问材料对内饰的作用：它如何影响人们的工作效率或放松工作，招待，医疗保健或零售空间。这与为家庭设计纺织品或材料有很大不同。
像Vescom的Aikin这样的墙面涂料可以为高端零售空间增添温暖感，并且可以经受重型使用。
当事情有效时，我喜欢它; 不是技术性的，而是有意义的。为什么要使用这种材料，为什么要选择它呢？
室内的一切都是连通的。硬地板，地毯; 木头，玻璃; 当我们为空间设计另一种材料时，这些材料需要融入我们的思想中。
现在有很多东西在那里。我认为，设计新产品或推出新系列必须有一个原因，除了要卖东西。
然而，你有这么高的生产周期。Vescom推出了一个新的系列 - 它是什么，每六周一次？
嗯，我们的目标不仅仅是创造更多，而是要改进每一个系列。这是我目前的目标 - 保持好的东西，只有在有意义的情况下开发出一些东西。
这就是周期如此之快的原因。我有想要尽快实现的想法。我喜欢推出适合时代，背景和市场的系列的挑战。我对自己应该做的事情有清晰的认识。
乙烯基装饰面料Jemo和Scott通过Vescom在墙纸的美观和功能方面的专业知识。
那么这是你已经加强了吗？
是的，但这是我们作为一个团队做出的战略决策。Vescom过去常常在春季和秋季推出新产品，采用较小的产品系列。但现在我们想把事情提升到一个新的水平。我们在生产方面拥有所有这些可能性; 我们现在可以真正创新，因为我们对制造技术，可用性和市场了解得更多。
对我们来说这是一个美好的时刻。Vescom一直致力于设计，建筑和艺术 - 我没有改变公司的方向。
你说你不想让你的产品成为墙上的签名。你如何平衡你想要实现的目标？
我认为这是聆听和讲述你的故事的结合。过去两年我和来自不同国家的建筑师进行了更多的会谈，因为我对他们的工作方式以及他们的工作方式感兴趣。每个人都有自己的故事，他们自己的风格 - 你必须了解他们正在寻找什么。
低调的Onari具有面料的外观，具有乙烯基的所有低维护品质。
建筑师不希望被更多的东西所淹没。他们真正想要的是获得一些支持，因为他们不是纺织品设计师，他们不是色彩设计师，他们不是表面设计师。但他们知道如何将材料放在一个空间中; 他们知道如何结合对比元素来营造氛围。因此，您必须过滤信息，以便为他们提供无法发明的信息。
必须保持平衡。这就是为什么我们提供广泛的产品系列，可以激发并作为功能性解决方案，满足技术要求，如高温清洁和重型使用。
告诉我建筑界面意味着什么。
对我而言，建筑表面支撑着空间的整体氛围，在美学和功能上都提高了环境质量。
建筑表面经历了趋势。在80年代，它是简约的。在21世纪初，它很豪华，几乎闪闪发光。今天，建筑表面变得更柔软，更友好。更有机。
这种演变有多少是由于创新？二十年前你没有像3D打印这样的技术。
创造我们现在拥有的柔软表面是不可能的。以博伊德为例。令人惊讶的是我们可以用压花滚筒做些什么。
灯光对着博伊德的瓷砖状图案。这种柔软，有纹理的表面完全通过压花实现 - 没有纺织品或衬垫插入物。
当然，你可以画一堵墙，但是这个 - 纹理，它与光一起玩的方式，它突出的方式 - 是什么使墙纸成为墙纸。
这样的表面如何开发出来？
嗯，当然，它始于一个想法。然后我们开发结构。
人们讨厌我们的浮雕。[笑]因为在制作浮雕时，你会使用激光切割钢或铜辊。因此，对于复杂的结构，需要花费大量时间并且技术上要求很高。不是很多人都能做到这一点。
但是创造一种不仅仅是复制其他东西的材料是值得的。我们知道纺织品是纺织品。我们希望采用乙烯基来创造新的材料感觉。一些有自己个性的东西，可以让人们说，'好吧，这看起来像布料，但你可以看到它没有编织 - 所以它是什么？
表面处理可以完全改变材料。我们可以制作哑光的东西，或者我们可以使它闪亮。这是油墨之间的技术选择，以及你如何完成这部电影。组件是结构，饰面和颜色。你如何结合它是产品的组成部分。
至于我们如何选择集合中的颜色 - 每种产品都有特定的颜色方法。
John Koolen向我展示了Deurne的混色厨房。
是的，所有的混色都在那里完成，我喜欢。我们可以真正定义我们想要创造的确切感觉，精确的哑光或光泽度以及颜色强度。
的波特乙烯基墙纸是在一个范围饰面。
我喜欢在色卡中混合使用金属色和哑光色。允许建筑师在哑光，纸状表面和反光表面之间做出决定，使他们意识到颜色的维度。
我设计部门的人员非常善于发现这些细微差别 - 因为你可以说'黄金'然后我会说什么样的黄金？多少光泽？ - 但他们可以制作油墨，完全如图所示。
我们在制作色彩方面非常准确。
这种挑剔也是因为设计师和建筑师现在对材料更加敏感。有时黄金是金，青铜是青铜，但现在建筑师在墙面颜色和内饰的细微差别方面非常具体。这就是他们如何区分自己 - 他们的选择和材料组合。
Vescom墙面覆盖层提升了鹿特丹的Nhow酒店客房。
你如何开发设计？有些模式非常复杂，非常详细。
设计团队手工进行了许多研究。所有这些小纹理都是很多工作。但手工制作的设计错误使它们变得美丽。
但我相信手工和3D数字设计。现在这两个连接和合并。
看这个。
克里斯蒂安·穆勒说：“你必须感受到质地 - 它不会在照片中出现。”
这在Vescom产品中是独一无二的。它有机地移动，它柔软，但仍然是建筑表面。计算机不是解决方案。是创造设计的人。
有这样的看法，设计师非常混乱，但我们分析的东西低至毫米和十进制百分比来定义表面。
格林波，从Vescom的最新系列，拥有灵感来自于大自然软，有机形式。
我们仍在与我们的纺织品系列开发身份。它们连接到我们的DNA - 例如，声学窗帘非常适合我们的哲学，因为它们解决问题并且美观。
透明的隔音窗帘可以满足您现在在室内设计中看到的硬质饰面 - 地板，天花板，门和玻璃窗。它们由瑞士纺织品设计师Annette Douglas开发，旨在提高房间的声学价值。
尽管Formoza具有空灵的外观，但这些声学窗帘可以显着提高空间的声学价值。
你对墙纸和纺织品的看法有多么不同？
当然，生产过程是不同的，因为纺织品需要编织，但设计方法是相同的。它应该是相同的，我们在一个品牌下有一个设计标识。
我不会在建筑师身上使用仅限Vescom的材料，但如果你喜欢它的风格，那么用另一个讲述同一个故事是有意义的。所以内部材料来自一个喷泉，一个手写。
纺织品和墙纸自然地在一个房间里聚集在一起，因此它们相互连接。但他们到达那里的方式却截然不同。